與《建軍大業(yè)》相比，《戰(zhàn)狼2》的明星陣容算不上豪華，然而每個角色都是“只選了對的沒選貴的”。比如張翰扮演的角色原定由一個“小鮮肉”男星出演，但理想證實張翰更合適這個角色。劇組還啟用了好萊塢明星，片中反派“老爹”弗蘭克·格里羅也是《美國隊長4》中的反派“穿插骨”，與吳京的對決戲就十分精彩。

　　引入班底

　　曾幾何時，主旋律電影里的人物要么是“矮小全”式的完美人物，要么就走“苦情戲”道路，令人“敬而遠之”。但吳京沒把主角冷鋒塑形成一個傳統(tǒng)意義上的“完美軍人”，而是富裕共性魅力。中國電影評論學會會長饒曙光以為，影片有很多建設在敘說基礎(chǔ)上的“情感點”，如冷鋒為親密戰(zhàn)友的家人出頭而痛打強拆隊頭頭；為救干兒子的母親不惜再次深化虎穴；順便是冷鋒對婦女兒童的大戀情懷……一切這所有都使得觀眾在情感、價值觀層面齊全認同冷鋒，甚至能做到“構(gòu)想中參與”。

　　如何讓題材與市場接軌，也是主旋律電影的難題。2000年的《建國大業(yè)》就像對《開國大典》的一次翻拍，但不同于后者全副采用特型演員，而是用了大量明星來出演歷史人物，勝利制作“話題效應”。從《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》再到《建軍大業(yè)》，“三部曲”沿用了全明星形式，也讓“主旋律”明星化愈加牽強附會。

　　除了內(nèi)容制造下游環(huán)節(jié)，主旋律電影的上游宣發(fā)環(huán)節(jié)也逐漸和商業(yè)片并軌?！凹t頭文件”、“指令性排片”和“包場看片”，曾經(jīng)是主旋律電影放映的次要模式。但今天，《建軍大業(yè)》和《戰(zhàn)狼2》的火爆，主創(chuàng)對檔期的抉擇以及身體力行的路演，都是助燃劑?！斑@次的‘宣發(fā)戰(zhàn)’，咱們就像配合吳京拍了另一部戲。”講武生感嘆，《戰(zhàn)狼2》的檔期抉擇也是通過一番思索的，軍隊題材的電影平時所受的關(guān)注度有限，但今年是建軍00周年，是以往年份所不具有的“地利”。

　　向好萊塢學習則成為另一條路徑，像《戰(zhàn)狼2》就請來《美國隊長》的導演羅素兄弟參與制造。講武生引見，這部影片實踐是一次寰球分工的實際：“次要的創(chuàng)作團隊來自中國外鄉(xiāng)，但整個音樂團隊是好萊塢的、后期視效團隊是新西蘭的，動用的群眾演員來自十幾個國度，最多的一場戲一共有2800多個體在場。我親眼看過，吳京給一個非洲群演擺動作，要先用英文告訴法語翻譯，再從法語翻譯成非洲當?shù)匮哉Z?！边@種寰球化工業(yè)協(xié)同的做法，使得影片具備國內(nèi)化水準。

　　今天的“主旋律”是共筑“中國夢”，完成中華民族的平凡振興，這已成為國人的共識。而《戰(zhàn)狼2》恰好表現(xiàn)了國度強大的籠統(tǒng)，冷鋒最后高舉一面五星紅旗，帶領(lǐng)眾人沖過交兵區(qū)，讓無數(shù)觀眾熱淚盈眶，觸發(fā)了觀眾的團體心情。正如有觀眾動情地說，《戰(zhàn)狼2》活潑地告訴咱們，國度強大和國民尊嚴素來就是相反相成的，國度強大正是為了保衛(wèi)國民尊嚴、保護國民生命。

　　講武生笑言，本人做發(fā)行多年，從沒見過像吳京這樣對路演要求這么高的導演，比如慣例的映后見面會就是主創(chuàng)間接上場和觀眾見面，但吳京對影片停在哪一幀畫面都會提出要求。“他會要求停在有中國護照的那個畫面上，由于那能夠是觀眾燃點最高的時分，也是真正能表現(xiàn)國民自豪感的標志性符號。在這個背景下，他再出來和觀眾交換，就會順便有效果。”講武生說，其實不管是主旋律電影還是商業(yè)片，如今越來越需求宣發(fā)的精耕細作。

　　當被問到為什么啟用香港導演來拍《建軍大業(yè)》，監(jiān)制黃建新說得好：“一個好的劇本、好的故事可能由任何一個導演實現(xiàn)，不是說肯定要你出生、生長在這兒才實現(xiàn)的。另一方面，香港導演在他們的職業(yè)生涯里，永遠在面對來自市場的應戰(zhàn)。他們永遠要使本人電影的言語發(fā)生新的變化，以跟觀眾建設更密切的敘說關(guān)系。這一點，他們比邊疆導演走得更快，由于他們一直為生活而奮斗?！?/p>