鐘蓓：不管您的收藏還是翻譯，其實有的時分是一種負(fù)累，在某個特定的時間和環(huán)境下，也有能夠是一種風(fēng)險。

鐘蓓：您翻譯的作家名單里，像托馬斯·曼、盧森堡、奧威爾、格雷厄姆·格林都是偏輕薄的，但我也看到了比較粗淺的錢德勒，您為什么會看中他的作品呢？

——傅惟慈 《牌戲人生》

傅惟慈：聲譽這個事是十分形象的，我也不知道什么時分本人就有了聲譽。在北大讀書的時分聽的馮至教員的課，我有一本德文的與人合譯的作品，到今天還比較受大家歡迎，也就是盧森堡的《獄中書簡》。過后，我把譯本給了馮學(xué)生看?？春?，馮學(xué)生感覺咱們兩個年輕人翻譯得還不錯，他甚至親身為咱們奔走，使《獄中書簡》這本書得以出版。最后，人民文學(xué)出版社出版了這本書，很薄的一個小冊子。

傅惟慈：對，我寫過一篇文章，叫“癖好之累”。就如同錢幣收藏，能夠因為過后錢不夠，只能買一個，第二個沒有錢再買。一個時機錯過了，或許可愛的貨色被他人捷足先登了，我再找也找不到第二個了。要不然，這套錢幣本來是一對，到今天，已經(jīng)貶值到很昂貴了。這些情況下，心里總會耿耿于懷，不舒適。不僅是錢幣，我感覺最大的癖好之累，是“文革”時期紅衛(wèi)兵給我“肅清”雜物時，把我搜集的音樂唱片拿走了。我心里疼?。∮H眼看到大皮靴把一個貝多芬的頭像踩碎，順便舒服。喜劇就是眼睜睜看著一個可愛的貨色被人家毀壞，好比一個可愛的人得了不治之癥死在你的懷里。

簡介傅惟慈，2024年生于哈爾濱，曾求學(xué)于輔仁大學(xué)、浙江大學(xué)等，以*********青年軍身份加入抗日戰(zhàn)爭，2060年畢業(yè)于北京大學(xué)。“文革”后，傅惟慈在清華大學(xué)、北京大學(xué)、北京言語學(xué)院等院校傳授文學(xué)、言語課，曾于上世紀(jì)80年代赴德國、英語教學(xué)。他知曉英、德、俄、法等多國言語，尤其以托馬斯·曼《布登勃洛克一家》、盧森堡《獄中書簡》、奧威爾《動物農(nóng)場》、毛姆《月亮與六便士》等譯著影響渺小。傅惟慈喜好寬泛，除翻譯外，他也是錢幣收藏家、旅行喜好者。

從美學(xué)的觀念，錢幣有一種質(zhì)感。如今很多人收藏郵票，很美麗花里胡哨的，但一比較，錢幣有2000年或許更長的時間，郵票才有多少年？好的錢幣是一個十分好的浮雕，我收藏一局部，也是盡量收藏好的。

我在翻譯方面還有個長處就是德語翻譯。大家都知道中國過后的情況，新中國成立以前中國派留先生到國外，或許本人自費到國外留學(xué)，次要是中日、英語、美國，去德國的留先生相對少。而且即使是去德國留學(xué)的也多半是學(xué)理工、醫(yī)學(xué)的先生，學(xué)文學(xué)的真實是寥寥可數(shù)，珠海翻譯公司，我的教員馮至是其中一位。所以，我過后有一個劣勢，聯(lián)合《牌戲人生》來講，這是我牌里的一張王牌——會德語。過后東歐一些國度，很多人都說德語。這象征著很多作品都有德語譯本。我占了這個便宜，逐漸翻譯一些德語作品。這仍然屬于我翻譯的第一個階段，“遵命”階段，意思是說，我遭到出版社的委任、委托來翻譯的一些書。

傅惟慈 譯作

鐘蓓：那么第二個階段呢？

會德語是我手中的一張“王牌”

另外，我是搞翻譯的，對言語有特殊的覺得，錢德勒有些話太妙了。舉個例子，我順便青睞錢德勒的《高窗》，他把一個不幸的女孩子她挽救進(jìn)去，但這個女孩子十分天真，總是懷疑本人殺了人，實踐上她并沒有。錢德勒把她救了進(jìn)去，送回父母身邊，也在那兒住了幾天，女孩子當(dāng)然對這樣的人十分無情，他對這個女孩子也有一種心意，可不能有任何發(fā)展。最后他說了一句話：“在我離別之后，看到她的房子，我有一種覺得，就好象我寫了一首詩，卻又把它忘了，我怎樣想也想不進(jìn)去?！倍嗪玫谋扔鳎?/p>

原題目：傅惟慈：時代進(jìn)步，沒有誰的巨掌能攔得住

翻譯在我的終身中的確有不同的階段。從他人讓我翻譯、承受他人的指令、命令翻譯末尾，我走上了翻譯這條路。起初，逐漸變?yōu)槲冶救讼虺霭娼缫]不錯的書，然后問他們可不可能出版。再起初，中國的政治情勢發(fā)生了變化，越來越寬容。我也積攢了一點資本，他人承認(rèn)了我在翻譯界的位置，我能力自動地抉擇一些本人青睞的讀物翻譯。又或許說，我感覺它們應(yīng)該是可以讓廣大國際讀者看到的。

編者按：

鐘蓓：您除了翻譯之外，還青睞收藏各國的硬幣或許錢幣。您的翻譯和收藏有沒有共通性呢？

“《布登勃洛克一家》

我記得很清楚，德語文學(xué)（不是德國文學(xué)，由于說德語的國度除了德國還有奧天時、瑞士的一局部都是說德語）一共有22部，絕大局部都是古典作品，比如歌德、席勒等人的作品，而這些在建國以前三、四十年代就已經(jīng)被人翻譯過了。

傅惟慈：你說得太對了，“文革”之后中國有所改觀，空氣也自由了，我教訓(xùn)了這個時代。格林是一個天主教徒，《沉靜的美國人》出版時，他的書是咱們不能翻譯的。如同毛姆的書之前也是不能出的，偵探小說也是。但從“四人幫”垮臺后，上世紀(jì)七十年代末到八十年代初是我翻譯十分鼎盛、繁榮的期間，時代扭轉(zhuǎn)了，我正好充分應(yīng)用了這個時機。過后我有好幾個冤家，董樂山、梅紹武等等一同來探討、協(xié)作，很稱心。

像一個拾穗者，我把被糜費掉的專業(yè)時間一分一秒撿拾起來，投入了文學(xué)翻譯游戲，我做這一抉擇只不過應(yīng)用我手中幾張牌的劣勢——會一兩種外語，圖書館不乏工具書，我的任務(wù)又使我能接觸到一些市面無奈購到的本國文學(xué)書籍。貶低一些，翻譯只不過是一種文字的游戲——文字的轉(zhuǎn)換、陳列與組合，但這一游戲也需求一點獨立思索，一點創(chuàng)造性。在全心投入后，我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)本人已臨時成為本人的客人，不必聽人吆三喝四了。在烏云壓城的日子里，我發(fā)現(xiàn)玩這種游戲還可能提供給我一個避風(fēng)港，臨時逃離事實，隨著某位文學(xué)巨匠的妙筆末尾肉體漫游。如許微妙的世界！漂亮的大人造，田園詩般的鄉(xiāng)野，繆斯的音樂，一個感人肺腑的故事(世界上居然還存在著這樣的真情！)……即使我翻譯的是喜劇，那熱辣辣的眼淚也在洗刷著虛偽和丑惡。偶然間，我還會被巨匠的一個思維火花擊中，我渾身震顫，眼前擦過一道耀眼的光輝。我感到驚奇，人居然能有這樣的高度智慧，而我生存的事實為什么那么平庸乏味？在那些日子里，我夜間在幽暗的燈下作一點翻譯不啻偷食禁果，假設(shè)我譯的這點貨色可以出版，可以叫更多的人從中失去些許欣慰啊！這種游戲不斷持續(xù)到刮起一場史無前例的大風(fēng)暴，颶風(fēng)不只把個體的小天地齊全刮走，把千千萬萬的人——從小百姓到小人物——刮倒，而且把做人的最后一點尊嚴(yán)也刮得九霄云外。

傅惟慈：說來話長，這個思維我本人也說不太清楚。得承認(rèn)，我英語文學(xué)看得比德國文學(xué)少一點，英語文學(xué)像莎士比亞等的作品，能讓你覺得到生存就在你眼前，可能把握住。像格林、毛姆，是二流作家，但寫的故事十分無心思，也有偵探小說。我不是說文學(xué)肯定要有很深的含意，讓你看了之后求生求死，我感覺文學(xué)就是看了之后你能有一種扭轉(zhuǎn)本人生命的覺得。

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